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浅谈二胡的美感  

2013-07-15 22:00:21|  分类: 二胡知识与欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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浅谈二胡的美感
作者:佚名 | 来源:中国二胡在线 | 加入时间:2008年11月05日

    时代感

    音乐作品向来是时代的产物,什么样的时代产生什么样的音乐作品;反过来说,每个作品也都包含着浓郁的时代气息。一首作品在历史的长河中的时间定位,我们称为乐曲的时代感。 

    乐曲的时代感有三个不同的侧面,第一是乐曲的成曲年代赋于作品的时代感;第二是乐曲内容赋予作品的时代感;第三是乐曲演奏时代赋予作品的时代感。 

    作曲家在进行创作时,必定会在作品打上那个时代的烙印,我们可以从乐曲中清晰地感受到当时人们的思想风貌,这就是成曲年代赋予作品的时代感。
将二胡作品按成曲时代来分,可以分为: 
    1.传统乐曲,即1949年以前的作品,包括传谱的和民间流传至今的古曲等;
    2.建国初期的作品;
    3.近代作品,即1963年“上海之春”二胡比赛前后问世的作品;
    4.“文革”时期的作品;
    5.现代作品,即“文革”结束后,特别是20世纪80年代初期涌现出来的作品,当然也包括近年来创作的,基本上是用传统手法创作的,有调性的作品;
    6.“新潮派”作品,即近年来出现的无调性的,带有实验性质的作品。 

    许多二胡作品所描写的内容并非是成曲年代的事物,如《新婚别》创作于1980年,但它描写的却是唐代的故事。《兰花花叙事曲》成曲于1981年,但它所叙述的这个故事起码有七八十年的历史了。此外,近现代创作的古代题材曲目还有《不屈的苏武》、《满江红》等。就拿《汉宫秋月》、《阳关三叠》等标明是古曲的乐曲来说,它们的成曲年代距今最多也不过百余年左右,而它们所描写的对象却远在汉代和唐代。我们在演奏这类作品时,就不能不考虑到乐曲内容所在时代的风貌。乐曲内容赋予伤口的时代感就是由于乐曲内容时代的不同,导致在演奏时必须根据自己的想像能力,来形成符合乐曲特定要求的时代感。 

    同一首作品,在不同的时代演奏,其效果也是完全不同的。随着时代的变迁,演奏家们对乐曲的理解也在逐步地深化,演奏越来越细腻,音响越来越悦耳,伴奏也越来越丰富。我们在尽力地体验乐曲成曲年代的时代感和乐曲内容赋予作品的时代感的同时,又总是不由自主地受到演奏年代的时代感和自我形象的影响。这种影响是不可避免的,也是艺术进步的需要的。这种随着时代的进步而使作品的演奏产生变迁的现象,就是乐曲演奏年代赋予作品的时代感。传统是在人们不断的完善中,“存其精华,去其糟粕”而流传下来的,这样的传统才是活的传统。所谓传统乐曲,也是在历代艺术家的手中,经过无数次地再创作而流传至今的。它已不再是它们问世时的原始面貌,而是历代无数艺术家们心血的结晶。正是作品演奏年代的时代感不断地给乐曲注入新的生气,才使它不至于离开现今的时代过远,并易于被当代的听众所接受。

    分寸感

    在演奏的各个方面,把握恰当的“度”的感觉称为分寸感。艺术所追求的是恰到好处。古人云:“过犹不及。”意即:过分与不足同样是不完美的,说明古人早就将分寸感作为艺术的理想境界来追求了。 

    演奏者要使自己的音准上升到音律美的艺术境界,就必须根据旋律的具体情况作微小的音高变化。在演奏中,演奏者完全是凭听觉来进行音高的微量修正,以达到音律美的境界,这种“量”的把握,就是音准的分寸感。 

    在节奏感中,节拍速度的快慢、音符时值微小的的涨缩变化等等,都离不开分寸感的把握,如果稍有偏差,即会给人“赶”、“撑”、“拽”等不良印象。而只是将节拍和音符时值的分寸把握得恰到好处,才能达到律动美的艺术境界。
演奏中对于力度的控制更有一个分寸感的问题。我们知道,相同的表情记号在不同的乐曲段落中有着不同的力度含义,这是要根据旋律的具体要求和前后力度的发展状况来决定的。要使力度的变化自然、贴切地符合乐曲内容的需要,必须有一个“阀门”来控制力度的“流量”,这个“阀门”就是演奏者的力度分寸感。而且这种分寸感的把握并不像电脑调音台那样,是一次记忆,多次重复,每一次重复都是那么精确。如果是这样,表演艺术也就失去了它特有的魅力。表演艺术的魅力就在于它的即兴性,也就是说,演奏者的每次演出,都要力求出新,在乐曲情绪、速度、力度的布局、内在张力、技巧运用等方面都与上一次演奏有所不同。因此,演奏力度的分寸感并不是一个固定的、呆板的度量衡,而是要根据乐曲的整体布局和前因后果来即兴发挥的一种感觉。既然是感觉,就不能用几斤几两、几度几分来衡量,也无法用语言来描述清楚,一切都在演奏者的心中。在力度的分寸感上,要追求的是“竹瘦蕉肥总相宜”的艺术境界。

    在语气感方面,刚、柔、抑、扬等各种语气,都要用分寸感来控制它适当的“度”。“刚”过了分就是生硬,“柔”过了分就是软弱,“抑”过了分就使人感到憋气,“扬”过了分会显得趾高气扬,给人一种骄狂的感觉,等等。因此,恰当的语气分寸是取得动人演奏效果的重要因素之一。 

    在线性形象感方面,线条怎样运动,怎么样拐弯,怎么样转角、呈什么形象等等,都有一个分寸掌握是否恰当的问题。如:一个滑音,乐曲要求线条柔美,但如果滑音过重、过慢,或过轻、过快,形成的线条在听觉效果上就会与原要求不符。而只有将分寸奏得恰到好处,线条的形象才能准确,它所对应的音乐才能动听。

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